大家好我是我的暖宝，很高兴又和大家见面了，今天为大家讲解《鉴宝》中国牙雕界大师的辉煌历史！以及角雕的鉴定！
王彬：～年，北京人。10岁入东交民巷学堂读书，14岁进前门外廊坊二条“万义斋”玉器局学徒，出师后独自经营古玩玉器买卖。年和朋友合作，以5两银子一斤牙料的价格购得一支50斤重的象牙，然后招聘三四个雕刻艺人创办了北京第一家象牙雕刻作坊，到20世纪20年代初期有多人从事牙雕工作。王彬以“人物”擅长，作品造型古雅、人物传神、刀法简练，富于装饰性，既有雕刻工艺品的欣赏趣味，又有大塑像的气势及生动传神的优点。他的作品在国际上有很高的声誉，代表作是《十八罗汉》。崔华轩：～年，14岁入“魁元祥”学习木雕，年开始牙雕生涯。他的技术全面，是北京牙雕行业的多面手，最擅长的是浮雕。代表作品为《龙舟》，年被授予北京“老艺人”称号。耿润田：～年，早年在王彬的牙雕作坊从艺，专做仕女人物。他擅长雕刻主体圆雕仕女和罗汉，艺术造诣很深，据说他的作品因为质量好出口都免税。胡凤山：起初学习大木雕，23岁时改为牙雕，拜前辈老艺人刘藏身为师，专攻“小活”，年被授予北京“老艺人”称号。
其技艺特点是在手法的运用上，能将刻刀与国画的用笔联系起来，代表作有《竹林七贤》等。曹斌：13岁在北京东四牌楼王喜顺木雕作坊当大徒弟，学大木雕，25岁从师刘纪纲和崔华轩改学牙雕。他以佛像、仿明人物、怪兽和巧用残旧料著称，其技艺最大的特点是所做佛像既不同于石雕佛像，又不同于泥塑佛像，而将二者结合起来，使其兼有石雕的简练和泥塑的圆润、朴实、浑厚的风格。主要作品有《骑兽三大仕》等，风格自成一派，年被授予北京“老艺人”称号。在鉴定牙雕时，还切忌以*、白二色来判断新旧。有些收藏者常存有一个误区，以为单凭牙雕品表面的*、白程度就可以判断其年代，这是有很大风险的。因为古旧牙雕品表壳包浆的*或白，其成因是复杂多样的。实际上过去同一时期的牙雕品，由于在取材部位的表里、雕品置放房间的明暗、裸藏时间的长短、浸润潮湿度的高低、受光照的强弱、烟霭熏烧侵蚀的浓淡以及抚摩与汗渍沁渗的多寡等方面均有差异，就会出现一层深浅*白不一的皮壳包浆色。尤其是在清初之后，许多牙雕品常被艺匠经过一道漂白的工艺处理，使其愈显莹润洁白、光鲜可人，且不易泛*或变成酱色。
角雕的鉴定。从原材上讲，犀角有非洲的黑犀、白犀和亚洲苏门答腊、爪哇、印度五大类。但它们也有共同的特征，即其表面都有“竹丝纹”，这种纹路很难伪造；另外其截断面有如鱼子般极小的颗粒，称为粟纹，而假冒品一般也具备该特征。作伪者常用牛角来冒充，如牦牛角等。除了以上特征，牛角和犀角的区别还体现在底截面和色泽上。牛角底截面有圈状的角朊层，而犀角就没有；牛角制品往往有桔红的上色，而犀角为蜜色，绝无桔红色。至于非洲犀角和亚洲犀角之间，也是有区别的。主要表现为：第一，从犀角底部的形状看，椭圆的是亚洲犀角，圆形的是非洲黑犀角，近长方的是非洲白犀角；从犀角底部凹腔处旁边的“裙边”看，裙边阔的是亚洲犀角，裙边窄的是非洲犀角。第二，从犀角杯成品看，杯口为圆形的是非洲黑犀角，长方的多半是非洲白犀角，椭圆的基本为亚洲犀角；柄的顶部截面较长而非后接的多半是亚洲犀角；腔特深的多为非洲犀角。
第三，从年代上看，虽然明代已有非洲犀角进口，但大部分明代犀角制品还是亚洲犀角；而非洲犀角制品则要到乾隆时期才开始大量生产。在判断犀角杯的年代时，主要从三方面入手：一方面是刻工。构思随行，刻工简单，布局疏朗的约为晚明制品；构思有创意而工精不简的为清初制品；布局繁复匠气重的多是乾隆制品；有复杂镂雕的整只雕杯则是晚清制品。另一方面是脚。镂雕足、平足、足浅的制品年代就相对较早，多为明末清初，而足深的多为乾隆以后。还有色。一般染色成蜜色的年代较早，多为明末清初，淡褐或褐色的乾隆为多，而黑褐色或黑色的多半是清后期作品。收藏指南作为一种价格本就非常昂贵的门类，牙角雕的收藏在目前我国还属比较冷门的。实际上，如果适时收进那些年代、做工、品相均属上乘的藏品，其回报将是不言而喻的。具体而言，在角雕中，以犀角雕者最为珍贵，而羊角、牛角和鹿角等则很普通。
特别是由于目前犀牛已被列入世界一级野生保护动物，使得明清时期的犀角雕刻更显得珍贵。在犀角杯的四个大类中，花卉动物的犀角杯最多，其次是仿古题材的，再其次是人物风景的，最后是素身的。一般来说，犀角杯的价格取决于三个方面：一是大小造型包浆，二是题材布局雕工，三是款。从大小而言，长16厘米或以上的就是大型。造型以槎式为最贵，花卉题材的须呈现自然美，仿古题材的须规整。包浆以古朴油润为上，枯槁干燥为下。题材方面普通花卉的最好有龙，普通仿古的也最好有龙，人物风景的最好是有名的人物故事。雕工方面最好富于变化，既有深浮雕也有浅浮雕，龙的雕刻以龙形矫健生动为上。犀角杯中贷款的并不是很多，但若带有名家款或有史料记载的工匠款就会大大提高其身价。
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